滑脱心房的羽毛

突出而没有用处的东西，就像六指

                                      

忙里偷闲在周末看了顾长卫的《立春》，心绪一直收的很紧，好象很熟悉的影子和场景，不时在眼前跳动，但明显影片的故事和生活环境与自己的距离很远，就像其中人物的口音，听上去是如此陌生。蒋文丽所扮演的这个小地方的临时教师，与她以往的形象，大相径庭——满脸褐斑，满口龅牙，从后面看过去，身型像个老太太。与之对照的是，她的歌声嘹亮，她的唯一出路好象只是她盼望的那样，办到北京户口，有一天站在音乐殿堂，放声歌唱。事实上，她也始终做着这样的努力，经常去北京，去办那个遥不可及的户口。大多时候，只是等一张退票，看一场演出，再回到那个小地方。在去与回的过程中，她会对遇到的人说：我马上要调到北京了。或是在喝醉的时候，告诉某个陌生人：我是中央歌舞团的首席。然后哼唱起来。这差不多成为了她生活的常态。有意思的是，她的身旁经常出现当地的“艺术家”：一个画家，一个朗诵者，一个男芭蕾舞演员——而这些人并没有因为彼此的可以相互理解而亲如兄弟，交换的却是比旁人更深的伤害。正像她自己认识到的那样，在这样的小地方，突出而没有用处的东西，就像六指。后来，那个她给他当过人体模特、送过他《梵高传》、在酒后与她这个老处女有过一夜情、在酒醒后把她骂的狗血喷头的画家，去了深圳，几年后回到当地靠欺骗为生；先做他学生、一直在追求她而她却说宁吃鲜桃一口不吃烂西瓜一筐的那个朗诵者，剃掉了长发，娶妻生子；最怪异的是那个男芭蕾舞演员，采取强暴的方式来表明自己是个正常的男人，被关进了监狱——而她，王彩铃，还是一个人，领养了一个小女孩，并医好了她的兔唇，带她去北京。是悲天悯人吗？显然不完全是，这些看上去发生在八十年代前后的故事，从某种意义上说，异常真实，让人感受到了早春二月的料峭春寒。有些演义成分的场景，是她在那个画家把她骂的狗血喷头的晚上，穿上演出服，从一个高塔上跳了下来，响起了树枝的折断声——她没有摔死，只是伤了手足。我留意到片尾的题记为：谨以此片献给王彩铃。

【作者: 尹航】【访问统计:】【2008年04月28日 星期一 23:08】【注册】【打印】